Sound Designers

Si j'avais a le faire , je ne pense pas que je spacialiserai des dialogues pour sortir d'un effet de masque ou pour creer un rythme, a priori bien sur..
A mes yeux un film c'est une harmonie de discours, ou chaque part est un instrument ( machinerie, lumiere, comedie, accessoires, bruits, costumes, decors, musique etc) , il est connu qu'en musique certain accords se resolvent cad qu'ils sont le chemin attendus vers d'autres accords, d'autres harmonie, il me semble qu il en est de meme pour un film..chaque raccord chaque fin de plan ou de sequence doit se resoudre et cette resolution est d'autant plus accomplie que l'ensemble est homogene, harmonieux ( il y a une infinite d'harmonies possibles) , il y a des espaces sonores ou creer des "disruptions" des evenemts sonores plus ou moins spacialisées au sein de cette harmonie, mais il me parait ( ca n'engage que moi) important que ces evenemnts soient des acces vers un niveau de dramaturgie et pas uniquement une alternative a une question de mixage.

Tiens j'ai eu une scène qui peut servir d'exemple hier : dans le couloir d'un hôtel, notre comédien principal est devant sa porte. Une autre protagoniste au téléphone arrive dans son dos en parlant il la regarde passer puis la suit du regard dans le hors champs gauche, elle ouvre sa porte et rentre dans sa chambre.
Je monte le son, je ne mixe pas. J'ai quand même très envie de placer la porte de la femme au tel à gauche, que fera le mixeur avec la voix ?


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Ca depend de l'antiereté du film, du signifiant du dialogue et de l'investissement du real dans cette sequence ... je pense que spacialiser c'est singulariser, un moyen de "mettre plus fort" sans augmentation de volume..alors est ce que ca a du sens dans cette scene ? c'est ca la question .

C'est bien joli tout ça !
Un beau pan en auditorium, reproduit dans un cinéma, peut devenir une catastrophe

Une des principales raisons vient du fait que les HP LCR ne sont pas ni "time alignés", ni "appairés"
Résultat : pour un pan extrême gauche vers centre, la couleur de la voix va changer d'une façon rédhibitoire et inattendue !

Surement... pour les films vus en salle ..

Foxp2 a écrit :Surement... pour les films vus en salle ..

Oui tu as raison !
D'ailleurs, depuis des années et sous forme de boutade, pour un film de cinéma, j'ai proposé de commencer par le mixage TV avec un monitoring rapproché plus précis et un niveau d'écoute plus faible, ce qui amène, de ce fait, le mixeur à réduire la dynamique.
Les panning seront aussi plus précis et synchrones avec l'image.

Dans le cas d'un pan Hors champ le changement de timbre est plutôt intéressant !


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A mon sens, tout est aussi question de dosage... Une légère divergence vers la droite ou la gauche suffit largement à "caler" le personnage/l'objet. Les pans à 100% sont à bannir totalement, généralement un 15-20% suffit largement à "donner l'impression de" sans pénaliser le spectateur assis au premier rang à gauche...

Je confirme, et même pour le spectateur assis au centre : le détimbrage des voix au sein d'un dialogue dans une salle mal réglée est un effet involontaire très déroutant et "déréalisant". La portabilité des mixages est vraiment un facteur déterminant pour justifier un mix parole bien resserré, et d'autant plus si on parle de films un peu fragiles, souvent diffusés dans des salles ou des festivals dont l'équipement n'est pas celui d'un multiplex dernier cri... Dernière confirmation au festival d'Annecy : la salle principale (1000 places...) est une salle de spectacle, et le son amplifié n'y est pas vraiment à la fête
Par contre c'est beaucoup moins sensible, me semble-t-il, sur les bruitages et effets. Le cerveau ne réagit pas pareil, il doit compenser plus vite !

"Déroutant et déréalisant..."
C'est parfois ce qu'on recherche.