omnimix a écrit :La stéréo est belle sans se casser le troufignon, l'ingé son est content, il a l'impression d'être un bon...
Provocation...
Oui sans doute
Mais pas tout à fait…
Depuis un temps certain (disons depuis la génération des Bonfanti) il y a une rupture et une coupure, une incommunication patente entre les gens de tournage et ceux de la postproduction… (c'est peut-être pour ça que les métiers de monteur son et de mixeur n'existent pas au regard des annexes de intermittents du spectacle !)
Quand un chef op du son fait sa visite de courtoisie au mixage, il a souvent un regard perdu qui en dit long sur ses non-dits, quand il fait une réflexion, c'est trop souvent en toute méconnaissance des problèmes de mixage…
Ce n'est pas une critique, mais un constat en vue de tenter d'améliorer les choses.
Quand nous avions créé l'USC (avec des chefs op, des monteurs son et des mixeurs) le problème était déjà patent…
Il y a, pour ceux qui captent les sons (dialogues et ambiances) un réel besoin de communiquer vaille que vaille avec ceux qui viennent derrière afin de bien appréhender les tenants et les aboutissants et résultats de leur travail…
Dans la pds musique le MS a été abandonné au milieu des années 1960 (pour cause d'incompatibilité)
Quand le cinéma est devenu stéréo (au milieu des années 1980) le MS a fait sa réapparition… Avec le LtRt de l'époque on s'est aperçu que ce n'était pas une bonne solution, au point que certains coproducteurs anglo-saxons stipulaient même dans les contrats, l'interdiction d'utiliser une pds MS.
Il y a eu un temps ou les mixeurs demandaient un MS non décodé, afin de garder la maîtrise des proportions hors phases au mixage.
Actuellement, on ne se pose plus de question, quand il y a une ambiance MS, si celle-ci réjecte trop vers l'arrière, on resserre l'image stéréo…
Pitié, au risque de me répéter, penchez-vous vers une pds lcrs, il y a dans ce domaine du taff !